意大利文化

意大利喜剧片的前世今生 1

意大利喜剧片的回归！
早在今年五月戛纳电影节未开奖之前，意大利影片《真人秀》（Reality）就已经被大量评论所看好。是的，法国人已经习惯了迈克尔·哈内克。这位奥地利导演带着法国演员和法语电影频频参加欧洲一级电影节，甚至连他的国籍都开始让人生疑。虽然戛纳最后还是一如既往地把金棕榈交给了哈内克（《爱》，Amour），但至少把情怀留给了《真人秀》。
影片把舞台放到了那不勒斯。在这样的南意小城中，有着上世纪五六十年代意大利喜剧片中典型的男主人公：鲁西诺，鱼贩子，不失幽默感的工人阶级，暗地里和妻子做点“小生意”；它也有着意大利电影中典型的大家族：七大姑八大姨个个大嗓门，吵吵闹闹却又相亲相爱；还有典型的可能连意大利人都开始怀念的邻居：院子里人人相熟，镇上的每个人都是朋友。
于是，《真人秀》从一开始就宣告了自己的意大利情怀。鲁西诺喜爱表演，他的家人总觉得他应该去找更多的机会。于是在孩子的坚持下，他参加了意大利最受欢迎的真人秀选拔，面试让他满怀希望。整个城镇都为之兴奋，每个人都觉得鲁西诺即将去罗马参加比赛，成为名人。然而，鲁西诺自己开始陷入偏执狂的状态。他觉得周围的每一个陌生人都是电视台派来监视观察他的。他卖了鱼铺，整日等待电视台的电话。一直到节目开始，他都没有等到。本以为鲁西诺该清醒的时候，主持人又说可能会在节目中插进两位参赛者。于是，鲁西诺的偏执症状日趋严重。最后，他来到罗马，偷偷潜入比赛处，像参赛者那样坐在房子中，痴迷地笑。
2012年戛纳电影节评委会大奖。这个头衔被悄悄地藏在了另一条评论之后：“意大利喜剧片的回归！”在这个商业片让人空虚，喜剧片让人苦闷，写实片让人瞌睡的年代，法国人想起了他们的电影前辈意大利。那是个多么辉煌的电影年代啊！维斯康蒂的镜头那样漫长，却没让我们在影院入睡；德·西卡的写实那样剧情，却没让知识分子不屑一顾；罗西里尼的脾气那么差，却带走了好莱坞的英格丽·褒曼；马斯楚安尼的性情那样飘忽，却带走了我们的凯瑟琳·德纳芙。以至于五六十年代的意大利喜剧片开始从写实艺术走向商业剧情的时候，他们依然忘不了意大利电影的好，谁敢说那吵吵闹闹的家庭矛盾和邻里冲突不是新写实电影的遗风呢？谁敢说意大利喜剧片不是最好的写实剧情片呢？

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